Bu yazı aşağıda sunuldu:
Ana sayfa vurguları,
Röportajlar ve sütunlar
KC Carlson. Sanat Keith Wilson.
KC Carlson tarafından
Florence Steinberg (aka “Fabulous Flo”) Marvel Çizgisi Çağı’nın doğumunu ilginç bir bakış açısıyla gördü – Marvel çizgi romanlarının ilk iki işçisinden biriydi. (Diğeri Stan Lee adında bir kişiydi. Bana sahte görünüyor…) Stan’in “Gal Cuma” (bugün yönetici asistanı olana eski bir referans) olarak işe alındı, Flo fan mektupları, Marvel’e yardım etti Mektup sütunları, telefonlara yanıt verdi, genel ofis çalışmaları yaptı (muhtemelen “ödül” yayınlamayı da içeriyordu) ve tüm serbest çalışanların ödevlerinde nerede olduğunu takip etti.
Şu anda bildiğimiz gibi, ofislerde birlikte çalışan yazarların ve sanatçıların erken Marvel boğası çoğunlukla kurgu idi, ancak Marvel çok daha başarılı olmasına (ve daha iyi ofisleri karşılayabilir), serbest çalışanları ziyaret etmek için ortak alanlar mevcuttu. Aksi takdirde, hepsi evde çalıştı. Flo, Stan’i görmek için içeri girmeden önce herkesin konuşmak zorunda olduğu için, tüm Marvel Freelancers’ı oldukça iyi tanımanın yanı sıra, bu sırrı tutmada etkili oldu.
Sadece muhteşem
Ya #11 ise. Flo, Marvel Bullpen’in Büyük Dörtlü olduğu bu kötü şöhretli sorunun kapağında ve iç mekanlarında görünür!
Stan onu Lettercols ve Bullpen bültenlerinde tartışmaya devam ettiği için, Flo 1960’larda en sevilen çizgi roman insanlarından biri oldu ve freelancers ve hayranları hem de büyüledi. Böylece, 1968’de bullpen’den ayrıldığında, Merry Marvel Marching Society Fan Club paketlerini göndermekten ve ezici miktarda hayran postasıyla uğraşmaktan yoruldu. 5 dolarlık bir artış istedi. Patronlar hayır belirtti. Flo sol. Sanatçı/renkçi Marie Severin (başka bir harika çizgi roman Dame) bunu söylemişti:
“Marvel’in şimdiye kadar yaptığı en aptal şeyin, istediği zaman ona zam vermek olduğuna inanıyorum çünkü daha sonra sahip olmak için böyle bir varlık olurdu çünkü çok samimi ve kararlı. … Düşünüyordum, ‘Bu insanlarla ilgili sorun nedir? O bir kişilik. Ne yaptığını anlıyor. Hayranları doğru idare ediyor. Şirkete sadık. Neden ona iyi bir zam vermeyecekler? Aptallar. ‘”(Çizgi Roman Sanatçısından #18, 2002)
Flo, önümüzdeki birkaç yıl boyunca Kaptan Şirketi, Warren Publishing’in Posta Sipariş Bölümü’ne yardım etmek ve çizgi roman sözleşmelerine gitmek de dahil olmak üzere bir dizi proje/işle ilgiliydi. 1974 New York Comic Sanat Konvansiyonu’nda Marie Severin, Jean Thomas (o zamanlar kocası Roy ile bir ara işbirlikçisi) ve daha sonra (ve gelecekteki çizgi roman profesyonelleri) Irene Vartanoff ile birlikte kadınların rolü hakkında konuştu.
Trailblazing Yayıncı
Big Apple Comix
Ve sonra Flo komik bir yayıncı olmaya karar verdi. Tüm bu serbest sanatçıları ve yazarları anlamak kullanışlıdır.
Big Apple Comix, 1975’te (Eylül, The India’ya göre) 32 reklamsız siyah beyaz sayfa olarak, renk kapaklarına sahip, bir dolar olarak fiyatlandırıldı. İçeri girdikten sonra iyi bir nedenden ötürü kapakta “sadece yetişkinler” tanımlanır. Küfür ve çıplaklık da dahil olmak üzere, büyük şehirdeki yaşamın yetişkin tarafını yakalamak için çeşitli New York merkezli komik beceri hedefinin kısa öyküsü. Big Apple Comix, yeraltı comix ve modern bağımsız/alternatif çizgi romanlar arasındaki erken bağlantılar hakkında düşünülen birkaç yayından biridir. (Diğerleri arasında Mike Friedrich’in Star*Reach, Wally Wood’un Witzend ve Mark Evanier’in Yüksek Macerası var.)
Woody’nin “Sözü”
1975’te Flo Steinberg
Wood, Stu Schwartzberg, Larry Hama ve Paul Kirchner ile sanatçı reçel kapağına katılan Big Apple Comix’e önemli bir katkıda bulunacaktı (ama çoğunlukla Wood gibi görünüyor). Wood ayrıca Al Williamson tarafından gösterilen “Tüp” i besteledi ve bitki ile devasa maymunları çeken bir pilot hakkında bir gazete şeridi parodisi olan “Lotsa Yox” üzerine Herb Trimk’ı mürekkepledi. Wood ayrıca çizgi romanın centerpieces’ından birini, Ahtstein’ın EC Comics’in Weird Science #22’de (Aralık 1953) gösterdiği Al Feldstein yazılı “My World” in kabarık bir parodisi olan “Word” i besteledi ve çizdi. Yeni hikaye, hem yayıncılarda hem de çizgi roman hayranlarına unutulmaz iki panelli bir kaydırma içeriyordu-bu aslında parçadaki en tam şeylerden biri.
Eski günlerde Flo, Wally’yi Marvel ofisinin etrafında kovalayacak ve sürekli mevcut sigarayı elinden almaya çalışacaktı çünkü ofis halının etrafında küller var. Her zaman başarılıydı, ama Stan’in ofisinde oturunca her zaman bir tane aydınlatıldı. Oynayacakları biraz oyundu.
Steinberg’in Bhob Stewart’ın Tahıla Karşı: Mad Sanatçı Wallace Wood (Twomorrows, 2003) için yazılan bir makalede, Flo, Wood’un Big Apple projesinde ne kadar destekleyici olduğunu anlatıyor, özellikle ondan nasıl kurtulabileceğine dair önerilerleBüyük bir elma tutan Özgürlük Heykeli’nin iç arka kapak çekimini tamamlamak için sanatsal yetenek eksikliği. “Wood, zaman onurlu bir sanatsal gelenek olan bir kaydırma-o-grafik kullanmayı önerdi. Sorunum birkaç dakika içinde çözüldü. Asistanlarına söylediği gibi: ‘Asla kopyalayabileceğiniz hiçbir şey çizmeyin; İzleyebileceğiniz hiçbir şeyi asla kopyalayın; Asla kesebileceğiniz ve yapıştırabileceğiniz hiçbir şeyi izlemeyin. ”
Daha harika şeyler
Williamson’ın “The Tube” daki kahraman karakteri o kadar kahramanca görünmüyor. Aslında, 1975’te tipik genç çizgi roman profesyonelleri gibi görünüyor: uzun, biraz ipek saç; gözlük; o kadar atletik yapı değil. Adı Brad Brickford. Ona gezegenin şampiyonu olması ve çıplak kraliçeyi kaçıran canavarı öldürmesi için ilham veren çıplak kadınlar, Brad’den çok daha uzun. Söylemeye gerek yok, sonun düşündüğünüz şey değil, bib büyük bir dokunuş olsa da. Williamson (kol üzerinde E.C. yaması olan bir ceket giyiyor) son panelde kameolar, bu üç sayfalık hikayeyi çizmenin ve hem Wood hem de Dan Green’e teşekkür etmesinin 17 ay sürdüğünü açıkladı.
“On ve Alt”, yüksek sınıf reklam yöneticileri ve düşük sınıf fahişeler hakkında aynı anda iki farklı (ama ilgili) hikaye anlatan ilginç bir deneydir. Neal Adams, her sayfanın sol tarafını besteledi ve çizdi ve Larry Hama, Ralph Reese tarafından mürekkeple ideal tarafı besteledi ve çizdi. Çok fazla bir hikaye değil (ikinci sayfaya kadar puan alıyorsunuz), ancak son derece güzel ve ilgili tüm sanatçıların son derece derinlemesine sanat eserleri sunuyor.
Archie Goodwin, bir sanat tarzında Peep Shows hakkında iki sayfalık bir hikaye karikatürünü yaptı. Ancak hikaye saf Archie’dir, “şık” gözetleme şovlarını “Klassy” olanlarla karşılaştıran ve karşılaştıran, bir tür bükülmüş National Geographic Travelog türü. Buradaki mizahın bir kısmı, Archie’nin bunlardan hiçbirini yaptığını hayal edemeyeceğinizdir. Yoksa yapabilir misin? Anladığım Archie Goodwin, şemsiyesi ile profesyonel güreşçileri clobber yapmak istedi, 50’lerin güreş TV şovlarında gördüğünüz eski büyüklükler gibi.
Mike Ploog’un “Sessiz Azınlık” ın açılması.
Mike Ploog, evsizlerin durumu hakkında “Sessiz Azınlık” adlı iki sayfalık diyalog içermeyen bir hikayeye katkıda bulundu. Sanat son derece ilginç, çünkü Marvel için çağdaş çalışmasından çok daha gevşek.
Ve Herb Trimp, sorunu son derece güzel bir şekilde tamamlayan bir “mesaj” hikayesi olan “Token” adlı dört sayfalık sessiz bir hikayeye katkıda bulundu. İlginç tasarımları ve tasarımı, Marvel’deki çalışmalarında asla kullanmaya çağrılmadığı yetenekleri gösteriyor.
Diğer katkıda bulunanlar arasında Denny O’Neil (ileri); Stu Schwartzberg ve Marie Severin (“Şehir Olmayan Adam”, NYC hakkında çok fazla şikayet eden ve hayatının geri kalanında sürgün edilen bir adam hakkında); Alan ve Howard Weiss (“Battery’s Down”, hem okunması zor diyalog hem de çekici olmayan yazı ile gölgelenen hoş olmayan bir hikaye); ve Paul Kirchner’ın (otobüs) “New York City: The Future” hakkında genellikle tek bir sayfa özellik. Marvel çalışanları Linda Fite ve John Verpoorten üretim sağladı ve Fite da tek bir cihazı karikatür etti.
Yukarı: Dezavantajı yok!
Flo, çizgi roman sanatçısının flip kapağında yer alır #18. Sanat Marie Severin tarafından.
Flo’nun, San Francisco’da yaşadıktan sonra NYC’ye döndükten sonra çizgi roman için ana fikri. Yeraltı çizgi romanlarının çoğunun San Francisco’dan geldiğini ve inanmasının NYC’nin kendi çizgi romanına sahip olması gerektiğine inanıyordu. Warren’ı yöneten Kaptan Şirketi’nde çalıştığı süre boyunca Big Apple Comix’i yarattı ve Jim Warren projeyi son derece destekleyerek Steinberg’in çizgi romanlarını orada saklamasını ve ayrıca tavsiye sunmasını sağladı.
Comic Book Artist #4’teki Jon B. Cooke ile yaptığı röportajda Flo, Ultimate – ve pozitif olanı ortaya çıkardı! – Big Apple Comix’in kaderi: “Parayı geri kazandım ve biraz daha fazla… Onlar (katkıda bulunanlar) yaklaşık 10 dolarlık bir sayfa aldılar! [Gülüyor]… İyi satılacağını umuyordum ve harika yazılar aldı. Şimdi baktığınızda politik olarak yanlış ve birkaç yıl boyunca utandım, şimdi bir isyan olduğuna inanıyorum! [Gülüyor] O kitaba gerçekten düşkünüm. ”
Yani, karlı bir çizgi roman ve şimdi çizgi roman tarihinin önemli bir parçası olması nedeniyle çığır açıyor. Gitmek için yöntem, Flo!
_____________________________
KC Carlson: 90’larda DC Comics için çalışırken, ofisleri bir kez ziyaret ettiğimde Flo’yu son derece kısa bir süre tatmin ettim. Onunla sohbet ettikten otuz saniye içinde, Stan’in altmışlı yıllarda Flo hakkında belirttiği her fışkıran şeyin hype değil, kesinlikle doğru olduğunu fark ettim.
“Fabulous Flo” Steinberg hakkında çok daha fazla bilgi için, hem Warren hem de Marvel hakkında röportaj yaptığı çizgi roman sanatçısı #4 ve #18’in sorunlarını arayın. Dijital kopyalar Twomorrows web sitesinde mevcuttur. Ve her sayıda aldığınız bilgi miktarına dayanarak, maliyet dikkat çekicidir – artı, bu yazıdan itibaren de satışa sunulmaktadır!